上海小剧场戏曲节成为小剧种“福地”

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上海小剧场戏曲节成为小剧种“福地”
“小剧场戏剧节”成为小剧种“福地”云南省扮演公司的多剧种戏剧《四美离歌》。  ■本报首席记者 黄启哲  接连举行五年的上海小剧场戏剧节(以下简称“小戏节”)已然成为当地戏小剧种的“福地”。跟着小剧场招引而来年青观众越来越多,也让小剧种戏剧镜鉴出全新的自己。浙江绍剧艺术研究院绍剧《绚烂八戒》。 均本报记者 叶辰亮摄  “这一趟太值了!上海不愧是我国戏剧的‘大码头’!”厦门市金莲陞高甲剧团团长吴晶晶激动之情溢于言表——这次参演的高甲戏《阿搭嫂》在扮演完毕当晚,已接到香港西九戏剧艺术中心的扮演邀约和一家电影公司排片邀约。闻名电影导演郑大圣、上海京剧院闻名丑角艺人严庆谷等圈内人士也慕名而来。郑大圣更是激动慨叹:“牛得乌烟瘴气!”  这样的收成与反应是此前任何一次扮演所没有的,但也是可意料的:同为闽南区域小剧种,梨园戏此前接连四年参与小戏节在上海收成一大批忠诚粉丝。这样的成果必将越来越多:从此前的楚剧、彩调、瓯剧,再到本年的绍剧、花灯戏,每年小戏节都会呈现小剧种的新面孔。它们在丰厚中华戏剧开展立异,为上海“戏码头”带来不同地域戏剧风俗文明的一起,也为小剧种走出本乡、拓宽全国影响力,供给最切实有用的渠道。  在闽南区域,高甲戏有着相对丰沃的本乡商场,但方言文明的约束,让高甲戏鲜少走出福建大门。本年五月《阿搭嫂》以多剧种合演形式露脸第十二届我国艺术节,此前仅30多年前曾在上海“惊鸿一瞥”。可令他们没想到的是,仅容200位观众的长江剧场“红匣子”,让这个小剧种成为了爆款,不少圈内人与戏迷慕名而来。听惯了京胡、笛箫,高甲戏与梨园戏都会用到的压脚鼓,改写着观众关于戏剧的既有形象。与此一起,与上海本乡滑稽戏类似的喜剧表达,让观众在被逗笑之余,充沛感触到地域文明与风俗特征。  五年运营下来,参演小戏节的戏剧人越来越意识到,小剧场不等于扮演折子戏、小戏,保存剧种本体艺术特征基础上,融入今世考虑的立异才是赢得今世观众认可的关键所在。作为闽南当地戏剧的代表,高甲戏有着数百年的前史,传统剧目有九百多个。其扮演吸收了梨园戏、木偶戏、弋阳腔、徽戏和京剧等多个剧种的特征,而此次带来的《阿搭嫂》则将其别出心裁的丑旦艺术展示得酣畅淋漓。吴晶晶扮演的阿搭嫂妙语解颐,什么“我太难了”“蓝瘦香菇”这样的流行语都被她搬进了这出民国戏。而这一招,仍是高甲戏向海派京剧“偷师”的成果。上世纪80年代一出上海京剧院的《盘丝洞》风行全国。戏中孙悟空呼喊土地公未果的一句戏弄“光拿奖金不干活”让高甲戏同行惊呼,本来戏剧唱词念白也能够融入时代感!因此这一次上海扮演,“上海地铁”也随之进入阿搭嫂的慨叹之中。  另一位参演的梅花奖得主李丹瑜,为了让观众感触自己家园的戏剧魅力,在《四美离歌》一部剧中将花灯戏、滇剧两个云南剧种与京、昆并置,以不同剧种特征展示西施、貂蝉、王昭君、杨玉环“四大佳人”不同的气质、故事一起,也令观众于比较中感知云南花灯戏和滇剧的艺术魅力。尤其是自己家园诞生的花灯戏——撒播在云贵区域、从民歌小调开展而来,与采茶戏、花鼓戏共同被归类为我国戏剧的“三小戏”。所谓“正月十五看花灯”,说的正是花灯戏。从民间社火中生长起来,一个众所周知的故事母本与立异的小剧场演绎方法,在李丹瑜看来正是小剧种追求“走出去”的有用方法。因此,《四美离歌》推出一年多来,比较传统剧场,获得了更多的在校学生的重视。

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